61. 中點理論與相位架構

審視各種相位架構，會發現有一個共同特徵：幾何上呈現對稱性（Symmetric）。Grand Trine是個明顯的例子，三星各自形成120度相位，構成等邊三角形的穩固結構。又如Grand Cross雖是以對衝相位，但亦可看成四顆星形成90度相位組成四邊形（故又稱Grand Square）的結構。又如T-Square三星排列成直角三角形，是另一種對稱性的幾何形狀。
這些相位架構除了幾何的對稱性之外，還有另一重數學關係帶來全新概念的相位。這就是中點（Midpoint）技巧。舉Grand Trine相位架構為例，三顆星相距的弧度相等，意味著在同一圓內的距離相等，剛好每顆星都有其他兩星之間的中點，中點的計算是兩星黃道度數相加除二。假設月亮在雙魚宮3度，土星在天蠍宮3度，金星在巨蟹宮3度，化為黃道周圓度數，月亮位置是333度，土星位置是213度，金星位置是93度。土星與金星的中點計算是213加93除2等於153度，那是處女宮3度，跟月亮形成對衝相位。

Grand Trine的中點結構

一般而論，中點是指兩星之間最接近的一點，其對衝位實質上是兩星之間最遠的中點，所以，有些占星家將中點形容為中軸（Axis）。 由此推論，土星會是月亮與金星的中點，金星會是土星與月亮的中點。
兩星之間的中點，並不單只是數學計算那樣簡單，同時具有著占星意義。現代占星將兩星之間的中點視為敏感點，當有星曜跟此中點形成相位，便能與兩星的特性關連起來。
不少歐洲占星家都會使用中點技巧，作為傳統相位的補充或參考。把中點技巧當作主要論斷方式的要數到Uranian Astrology學派。 此學派棄用傳統十二宮，使用特設90度Dial盤，專論星曜中點。中點運用不限於日月五星三王，亦包括北月交點（Moon's Node）、東昇點（Asc）、天頂（MC）。為了豐富星宮圖解說，更加入了虛擬星體。

60. 打破宿命YOD相位架構

Grand Cross、Stellium、T-Square等幾個具影響力的相位架構，在不少星宮圖中可以作為主題看待，遇到流運行星激發這些相位架構，往往意味著人生轉折，或者特殊際遇。在西方占星中，是否所有相位架構都有此特性？不能一概而論。YOD之類的相位架構由於不是由主要相位組成，常會被人忽略。
YOD由三星構成，一星作為分別與其他兩星形成150度相位，於是另外兩星同時形成60度相位。150度相位稱為Quincunxe或Inconjunct，兩星處於這種相位，無論宮位屬性與元素都不相投合，故此兩星互不兼容、互相阻礙，帶來壓力。在傳統占星觀點中，150度相位相隔六宮，並非可視（Out-of-Sign）的相位，原不足以造成影響力，但基於宮位同度相應的觀念，兩星會保持關連性，仍當作一種相位看待，一般稱為次要相位（Minor Aspect），力量比180度、120度、90度等主要相位（Major Aspect）弱，甚至及不上60度相位。故此對於150度相位要求很嚴謹，只允許2度的容許度（Orb），即是說兩星相位148至152度，150度相位才能成立。
一般占星家形容YOD為「命運的手指（The Finger of Fate）」，不僅因為此相位架構的長條形狀似手指，亦由於具有衝突與變動的意味。有些人將YOD帶來的變動視為過度（Transition），皆因變動順勢而成，逐漸發展到不可迴轉的地步。誕生者會覺得頗有宿命感，那就好像逐步踏進圈套，以至不能自拔。
YOD置於頂點（Apex）的星曜（即跟兩星形成150度相位）具有指向性，誕生者的行動會朝著頂點星曜的特性發展。換個角度看，形成60度互助相位的兩顆星曜合力抵制頂點星曜。當YOD被流運星曜激發時，驅使誕生者採取不得已的行動，以解決內在壓力。但這壓力不像Grand Cross、T-Square那樣強烈，讓誕生者輕易感受得到。
有些占星家認為應該是快速移動的星曜，以月亮、水星、金星、太陽最合格。這個說法有其道理。如果YOD由慢速星曜組成（如木星、土星、冥王星等），在這幾天出生的人的星宮圖都會出現YOD架構，那麼YOD就缺少了特殊性。
關於YOD，有另一個觀點值得一提。在YOD構成中，頂點星曜會跟位於兩星的中點（Midpoint）形成對衝相位。舉荷李活過氣女明星珍芳達（Jane Fonda）為例，他的太陽、火星、冥王星形成準確YOD架構。冥王星成為頂點星曜，而又是太陽與火星的中點對衝。這意味著專注的冥王星吸收了太陽及火星兩顆充滿生命力的星曜的力量，使其活躍好動，將自己精力極度發揮。這一點用來描述真芳達多姿多采的人生，正是合適不過。
珍芳達是1970年代著名荷里活女星，曾激烈反對越戰，又是積極的女權份子，倡議廢除胸圍以表示婦女解放。80年代推出健身舞影帶，帶動潮流，可算是形象百變。
珍芳達的星宮圖中，YOD架構固然搶眼，冥王星與木星對衝相位亦相當重要。不少名人都有冥王星木星相位，這顯示此相位帶來的名氣，或說追求名利之心極為熱切。要指出的是，木星極近東昇點，而且處於太陽火星的中點，即意味著太陽火星對於己身及木星起著重大作用。

珍芳達星宮圖

奮發人生：史泰龍

電影「洛奇」系列推出第六集再創顛峰，使人佩服的是史泰龍（Sylvester Stallone）那種再現影壇神話的能力。
據悉，令史泰龍一舉成名的「洛奇」第一集僅用了28天拍成，共投資了120萬美元，卻創造了1億1,720萬美元的票房收益。史泰龍創造了洛奇一角，那不單純演活了角色，更是自己親手編寫劇本，在某程度上，將自己的人生遭遇寫成電影。所有洛奇系列電影的劇本都出自史泰龍手筆，可見史泰龍並非是肌肉比頭腦發達的動作片名星，而是一個能寫出感人劇本的劇作家。
在荷里活中，名星兼導演並不稀奇，如像史泰龍那樣能寫又能演的演員甚為少見，尤其難得的是像他這樣的動作片名星，亦很難想像一個大隻佬拿著筆桿子寫劇本的情況。
其實，以史泰龍的外形條件，甚難在娛樂圈發展。如沒有洛奇式的奮鬥精神，根本不能指望有出人頭地的一天。他的星路以至人生，本身就是個歷盡坎坷的故事。
從其洛奇系列電影中，可見他的人格的確具有令他名成利就的因素。這些因素亦反映在他的星宮圖中。
在搜集史泰龍生平資料時，發覺原來他與美國總裁布殊（George W. Bush）同一天出生，即1946年7月6日。據Astrodatabank資料，史泰龍出生於7:20pm（出生地紐約市），而布殊則是7:26am（出生地康乃狄克州紐哈芬市）。

史泰龍的星宮圖

史泰龍出身卑微，布殊則出身政治世家，在貧富地位懸殊的家勢背景生長的孩子，同樣對美國社會具影響力，這能說明家庭環境並非人生成就的唯一決定因素嗎？很難遽下結論，不過在占星觀點，史泰龍的星宮圖中的確有一些值得留意的特徵。
整體上，星曜集中於星宮圖的西南半球5個星宮，即第六、七、八、九、十宮，這意味著人生傾向於大起大落。主要星曜都在地平之上（南半球），表示其人性格外向，名利心重，而星曜聚集於西方近第七、十宮，表示其他傾向於利他，重視與人交往溝通，介紹別人對他的觀感。
此外，太陽在巨蟹宮，對情緒敏感，月亮在天秤宮，追求平衡和雙向發展。這意味著他廣結人緣，對於事業帶來助力。對於演員及政客來說，木星合於天頂（第十宮宮首）是為吉徵，因為木星主人望，容易獲人支持。月亮在第十宮的人通常具奮鬥心，亦重視實利（Bill Gates會是好例子）。
雖然史泰龍星宮圖出現具名氣的星曜相位，指月亮與木星會合天頂。又由於月亮、木星與大陽形成90度衝突相位，較不容易與社會權威妥協，於是誹謗跟名氣同時增助，所謂「名高而招謗」。
史泰龍在寫作上的作華，跟金星與月亮有關。金星是第五宮主星，跟主感情的月亮，構成互相輔助的60度相位，利於文學創作。要指出的是史泰龍在童年學業極差，曾有多次退學的記錄。很難會令人覺得他有寫作能力。其實，他最渴望的是當演員，由於外貌及聲線差，沒法獲得發揮演藝才能的機會。演藝事業無法起步，在心灰意冷之時，他轉移向劇作方面發展，在70年代寫了不少劇本，電影洛奇的劇本是他看了拳王阿里拳賽的電視轉播，當夜開始寫作，僅花三天時間完成。
1976年電影監製Irwin Winkler及Robert Chartoff看上了史泰龍的洛奇劇本，原擬找有名氣的演員當主角，但史泰龍堅持要自己演回洛奇，結果他如願以償，並憑藉此片一炮而紅。其後，他賣座的電影大都有份參與劇本創作。由此可知，寫作對他的演藝事業帶來不少助力。
史泰龍之所以會寫劇本，有說是聽從他的母親Jacqueline Labofish建議。史泰龍母親原是個舞蹈員，同時亦習占星，曾預言史泰龍在寫作方面會有成就，或許指點了史泰龍的發展方向。
在占星上，寫作被認為跟水星有關。在史泰龍的星宮圖中，水星的作用與其說帶來寫作動力，不如說帶來重生意識。史泰龍的水星落在第八宮，又會跟冥王星會合，兩者綜合起來，表示精神力量很強，意志很集中，甚至可說是具有強迫性（做出超乎自己意願的事情），可解釋為在極多不利條件之下，仍要堅持己見。在一般人眼中，會是置之死地而後生，超越自己，完成不可能任務。在電影中，洛奇艱辛苦練反映這一點。在現實生活中，拍攝洛奇電影拍到60歲仍要當主角，亦反映這種將環境壓力變成自己動力的反叛精神。
以我看來，如果水星在主要位置，如第一、七、十宮，再加入會月亮、木星、土星的話，史泰龍很可能專職寫作，或以文章馳名。

59. T-Square促成大事業

常處於人生變動的人來說，變幻才是永恆。對於常人來說，一個機遇往往會帶來翻天覆地的改變，從此改寫命運。正如中國易經探討變的哲理，古代西方占星術亦強調變的規律，在天空運行不息的星曜影響人的思想行為。據我理解，星曜相位相當於觸發點（Trigger），帶來思想感情的改變。星宮圖中出現良好相位多會帶來順變，不良相位多會帶來逆變。順變意味著增長，逆變意味著挫折。中國命理喜歡順變，忌憚逆變。西方占星不同於中國命理，認為變動可化為成功的動力。T型三角（T-Square）可說明這一觀點。
T-Square指兩星對衝，第三星跟此兩星形成90度相刑相位。此相位架構最大特點是人生充滿變動，往往帶來極多障礙和挫折，不過這反而激發起人的鬥心，歷經挫折，鍛鍊出不怕輸的心理，使人無畏於困難險阻，成就大事業。擁有T-Square相位架構不僅是命運鬥士，亦是具有異於常人和社會規範的思想和行徑，甚至對社會有深遠影響。當中最著名的例子要算是促成印度獨立的政治領袖甘地(Mohandas Gandhi)。
甘地出身於印度政治世家，在英國受西方教育，以「不合作運動」非暴力方式，爭取民族獨立，曾多次入獄及絕食，贏得印度人民支持，推翻英國殖民統治，後世譽為印度國父。

從甘地的星宮圖可見，很容易看到由月亮、金星、木星形成的T-Square相位架構，不過這相位架構絕不簡單，當中涉及冥王星和火星對衝。可想而知，他的人生會更加艱苦。
常言道「時世造英雄」，甘地會是「英雄造時世」。他推翻強權管制，難得的是採用非暴力手段實現革命理想，古往今來沒有幾多人能做到。
談到甘地不妨講一下英國女王伊莉莎白二世（Queen Elizabeth II）。他跟甘地一樣，擁有T-Square相位架構，不過境況截然不同。伊莉莎白二世不像甘地那樣勞苦，可是貴為英女王的他卻徒具虛名，實權落在議會手上，成為英國象徵領袖。
嚴格來說，伊莉莎白二世的T-Square並不成格，因為構成星曜包括土星、海王星、木星，都是外行星。外行星移動速度緩慢，一天之內移動不過一度，所以在前後幾天出生的人都會出現這個T-Square相位架構。那就是說，多數人共同擁有一個星象，便失去了此相位特立獨行的特殊性格，於是不會激發起鬥心，創造命運。
另外，外行星較多反映環境因素（或說人對社會環境的反應），為個人性情帶來潛在影響力。單純是外行星構成的相位，通常不會比涉及內行星受重視。
反觀甘地星宮圖，移動速度極快的月亮成為T-Square焦點，而又有主個性的金星參與，則相位架構身心的影響力強大。要指出的是成就大事業，固然有社會、時勢等因素，但最重要的是面對逆境的處變能力，以及不屈不撓的意志和毅力，西方占星對於T-Square架構所訓的義理大概在於此。

58. 星團匯聚更顯個性

星團（Stellium或Satellitium）是個較常見的相位架構，簡單來說，指眾星匯集於一宮。一般說法星團至少由3顆星曜組成。
例如，美國當代小說作家Jack London便是水星、金星、土星聚於水瓶宮，美國名導演Woody Allen是水星、木星、太陽聚於人馬宮，微軟創辦人Bill Gates是金星、太陽、土星聚於天蠍宮，愛因斯坦則是金星、土星、水星聚於白羊宮。不是說星團出現於星宮圖中就代表名成利就，只是想說明星團的普遍性。
星團的成立條件並不是如此簡單，亦要各星曜在10度之內會合。有些占星家認為組成星團的星曜必須同在一個黃道位宮，有些卻認為在同一後天宮位亦可以。原則上，涉及日、月、金、水、火等主個性的星曜組成的星團會較為顯著，個性分明，成名機會較大，或易獲人賞識。由木、土、三王星等外行星組成的星團較不受重視，皆因後者在同一個時期出生的人出現，只會對人造成潛在的影響力。
舉現代主義文學開山始祖文學家卡夫卡（Franz Kafka）為例，他的星宮圖中星曜分布極不平均，大部分星曜集中在巨蟹、雙子、金牛等三宮。星團出現於雙子宮，水星、月亮、金星在4度之間會合，又水星、金星更是準確會合。

卡夫卡星宮圖

水金之合反映其人有很好的表達能力，加上水星在雙子宮，正處於強勢，會是個多言多思慮的人。他的星宮圖不僅星曜集中，亦將焦點聚於水星。由此可知，卡夫卡有極強烈的雙子宮性格，寫作正好反映水星特性。
又舉美國名星畢彼特（Brad Pitt）為例，他的星宮圖中水星、金星、月亮形成星團，落在摩羯宮。雖然跟卡夫卡有著類似的星團結構，但畢彼特不像卡夫卡那樣愛好寫作，因為此三星力量都弱，但月亮金星處於第二宮，可謂財星入財位，又是準確會合，可互相加強，於是力量勝過水星，而且帶來財運。另一方面，摩羯宮對水星、金星造成的影響是傾向於對結構的欣賞和喜好，故此畢彼特特別喜歡體現空間結構美感的城市及建築設計。

畢彼得星宮圖

卡夫卡與畢彼特都很有異性緣，前者在短促的41歲生命中，經歷了幾段愛情，並且訂婚兩次，但卻終身末娶。後者的情史豐富，更是不在話下。這會跟月亮合金星、水星有關。在傳統占星認為男性星宮圖中，月亮象徵女性，金星代表愛情，水星代表溝通，三者加起來自必具有吸引異性的魅力。

我看過卡夫卡的小說及散文。他的作品似是即興之作，篇章短不在講，有些似乎未完成。他早期作品傾向於瑣碎，有些像夢囈；後期作品敘事多點邏輯，至於文字技巧不敢評論，因我始終只看譯本，未能看懂原文。老實說，我不懂得欣賞卡夫卡的作品，很難給與很高的評價，儘管人們不斷吹捧他。無論如何，他寫法自成一格，可說具有創造力。

57. 大十字跌蕩人生

在眾多星曜架構中，大十字（Grand Cross）最容易辨認。它由兩組相衝相位組成，而四星又形成相刑相位（故又稱為Grand Square），看來就像在星宮圖到了一個內有對角線的正方形。
此星曜架構的特性，正好與大三合相反，變動不定，人生跌宕無常，容易招惹災禍。現代占星認為，大十字帶來莫大動力，令人變得活躍，具有這種星曜架構的人受環境制肘，於是嘗試衝破限制而作出掙扎。
在某程度上，大十字是星曜之間互相制衡而產生張力，藉此保持穩定，所以星宮圖存在大十字，並不一定屬於無耐性的行動派，亦可以冷靜處事。當平衡被破壞時，誕生者會承受極大壓力，有時難以禁止盲目衝動，容易做錯事，或令自己受苦。
構成大十字的星曜會分別佔據四個同性質的宮位，形成不同的特性。
固定大十字（Fixed Grand Cross）星曜在金牛、獅子、天蠍、水瓶宮，故此擁有固定宮位的穩定和專注，有時甚至可以說是固執或牛脾氣，變得不太靈活。
變動大十字（Mutable Grand Cross）星曜在雙子、處女、人馬、雙魚宮，故此擁有變動宮位的靈活性，注重溝通，多言語，但卻比較難集中注意力。由於太過善變，有時會反覆不定，甚至變得進退失據。
基本大十字（Cardinal Grand Cross）星曜在白羊、巨蟹、天秤、摩羯宮，故此擁有基本宮位的能動性，即表示精力充沛，具有達成目標的手段，可是野心太大，樣樣事都想做，結果沒有事情做得好。
合於大十字的命例不容易找到，或許此星曜架構複雜之故。由於大十字性情極端，多數會擁有異於常人的人生，這又提供了一點線索。大十字的人生跌蕩可由John London這個美國作家的一生反映出來。John London出名小說很多，包括《野性的呼喚（The Call of the Wild）》、《白牙（White Fang）》、《海狼（The Sea-Wolf）》等。John London出身貧苦家庭，未受完整教育，卻有很好的文學修養，年青時做過多種職業，包括工廠工人、海員、探礦工，又到處遊歷，豐富了人生閱歷。

Jack London星宮圖

大十字另一命例是Geena Davis。他比Jack London更為合格，但沒有Jack London那樣勞苦。Geena Davis是個多才多藝的影視女星，曾獲金球獎及奧斯卡女主角獎。
Mia Farrow這個60年代盛極一時的女星亦擁有大十字。他所主演的電影「魔鬼怪嬰（Rosemary's Baby ）」（此片台譯為失嬰記）最為人熟悉。
此兩女星都是婚姻多變，事業強旺。Mia Farrow結過三次婚，曾嫁給名歌星法蘭，仙納度拉（Frank Sinatra）、名導演活地．阿倫（Woody Allen）等名人。至於Geena Davis結過四次婚，除了參與電影電視的演出之外，她亦個是女權份子，爭取女性權益。

Geena Davis星宮圖

56. 大三合難得純正

大三合（Grand Trine）是眾多相位架構中最單純，但亦較難完美。單純是指結構，大三合由三星互相形成120度會照組成，在星宮圖形成一個全等三角形。大三合不容易找到，即使在星宮圖出現，亦往往混雜其他相位，改變了此相位架構的性質。
一般來說，大三合會帶給誕生者好運，因為120度會照本身已有互相促進的意思，而三星形成此相位，表示三星力量互相加強，主其人一生容易獲得機遇，比常人早獲得成功，一生運勢亦少起伏。
由於生活順遂少挫折，一般認為擁有大三合相位架構的人會安於現狀，少有奮發之心，於是成就反不及充滿對衝相刑相位的人。我對此說法有所保留，原因是：
1. 只論相位而不理會星曜特性，未免以偏蓋全。有占星家（Frances Sakoian and Louis S. ACKER）指出當大三合涉及火星及土星時，惰性大及人生缺乏驅動力的問題會不出現。那就是說，不同星曜的組合亦應有不同的特性。如說大三合令「吉星愈吉，凶星減凶」，相信會比較合理。
2. 西方占星只論星曜而不論宮位，不是好的做法。星曜與宮位是互相關聯的，很少將星與宮獨立來看，在大三合的論斷亦不例外。大三合之所以力量強大，並不只因為相位整相穩定，亦由於它正好使星曜處於黃宮中一組共同性質的相位，即所謂三合性（Triplicity），於是大三合亦根據星宮屬性分為火象、風象、土象及水象。簡而言之，當構成大三合時會彰顯該星宮特性。
例如說，星曜在巨蟹、雙魚、天蠍宮這三個水象宮位形成大三合，意味其人對人的情緒超級敏感，亦容易影響別人情緒。星宮圖出現水象大三合的人，包括美國著名作家William Styron、英國歌星Boy George。Boy George最出名的除了歌聲具感染力之外，最大特色是濃妝艷抹的中性打裝。William Styron是言情小說《蘇菲的抉擇（Sophie's Choice）》，此小說改編為同名電影，女主角梅莉‧史翠普（Meryl Streep）因此片贏得1982年奧斯卡最佳女主角。她近作有電影「穿Prada的惡魔」。William Styron的性格表現很重水象的特性，其水象大三合是由月亮、金星、土星構成。據說，他在80年代患上憂鬱症，情緒極之低落，在這段期間寫成小說《Darkness Visible: A Memoir of Madness》，描寫他的心路歷程，幾成研究憂鬱症病患的著作。

William Styron星宮圖

我認為，大三合的「好運」及其惰性，很大程度上，會跟日月有關。日月形成120度相位，本已有好人緣的特點，再會照吉星，不單只好運，亦易名利雙收。若會凶星，雖然會有機遇，亦不免勞苦或多感悲觀。涉及天王的大三合，會對人生起著激發作用，例如理論物理學家Stephen Hawking的星宮圖，出現土象大三合，由日月、天王星、土星會照構成。此大三合令他人格具有極大忍耐力，若換成水象大三合，面對全身癱瘓的惡運，相信早已撐不下去。由於大三合涉及具革命精神的天王星，令他衝破身體障礙，心智追求另一層次的自由。

55. 占星相位架構與中國術數格局的同異

西方占星的相位是兩星之間的關係，占星家對某些相位組合成一種特殊相位架構（所謂Aspect Configuration），並探究箇中的特性。在技術上，相位架構可將相位綜合起來理解，並簡化了判斷。中國術數（如八字、紫微斗數等）中有所謂「格局」，有著類似作用。
中國術數的格局佔有很大的比重，對於判斷起著重要作用。以陰陽五行形勢作為判斷準則的八字，使用極多格局，甚至可以說將八字納歸為格局，以減低判斷的複雜性。
八字基本分正格及特殊格局。正格主要是由月支透天干之神而構成格局，包括正官格、七殺格、正財格、偏財格、正印格、偏印格、傷官格、食神格等。若八字成格的話，會容易捉到用神，判別行運喜忌會較有把握。八字入門者宜從格局入手，因格局起著指導作用。至於特殊格局，指非五行常理所有能處理的八字形態，故另設格局去判別吉凶。
類似占星形式的紫微斗數亦很重視格局，主要是從星曜聚合和構成來判斷格局。例如「石中隱玉」格：命宮在子宮或午宮有巨門守照，而三方見祿存或化祿星，主其人大器晚成。斗數格局的釐定主要根據星曜組合的特性，再加上命例的特點補充，其實都幾講徵驗性。
又例如「桃花犯主」這個格局，命宮見紫微貪狼，古人評注為「桃花犯主爲至淫」，「淫」字一般理解是色慾，表示合此格的人會貪好色情，在現代社會未必是正確判斷，因為現代人的性觀念不同於古時，人們有不少途徑發洩性慾，故色慾的「淫」可能不會表達出來，亦談不上「侵犯」、「冒犯」之意。反而，紫微的主觀將貪狼的情慾，轉化為沉迷於某些事物和嗜好之上，亦會「淫」之意，因「淫」有過度和濫用之意。
在某程度上，西方占星的相位架構跟八字斗數一樣，可令判斷變得簡易一些，藉著相位架構及星曜分布可反映人的特質。

三王星看未來

YouTube高價被Google收購，實在是瘋狂至極之事，會否引發另一次Dot-com熱潮？
這問題實在難以回答。現時互聯網發展至Web 2.0，其形式跟2000年的光景會很不同。互聯網的興起不純粹是科技改革那樣簡單，當中涉及社會、經濟、文化等因素，討論起來會相當複雜，足夠寫一本書。 從占星術觀點分析，則會簡單得多，可從三王星的行度變化對應互聯網的發展。
1996年天王星進入水瓶宮，冥王星進入人馬宮，互聯網逐漸成形。在此前，互聯網已發展了30多年，到了這一年開始為世人認識，之後發展神速，不出幾年蔓延至全球。占星的解釋是，主科技的天王星在水瓶宮正是回歸本宮，故科技大盛，人心趨之。冥王星在人馬宮，帶來宏觀視野，市場由大企業壟斷走向開放。
1999年海王星進入水瓶宮，互聯網技術轉向商業應用。互聯網帶給人們美好願景，以為搞網站可以一朝發達，掀起一片互聯網尋金熱。這種狂熱盲信的行徑，正好由海王星的夢幻性質引發。
2004年時天王星離開水瓶宮進入雙魚宮，互聯網趨向人性化，由技術導向轉移為應用導向，操作形式更具親和力（User Friendly）。在這個階段，互聯網技術的綜合性多於創新性，而創新多在於應用服務方面，而且加入更多人的元素。
目前，天王星在雙魚宮，海王星在水瓶宮。兩星互換主宮（Mutual Reception），力量互相加強。Web 2.0的概念的社交網絡（Social Network）、用戶共同創製內容的形式，正好合乎海王星的無私共享及天王星的科技創新，相融綜合的特性。
此趨勢相信會持續至2012年，其後天王星進入白羊宮，海王星進入雙魚宮。海王星當權，預視社會趨向於宗教性，人們受壓逼而結聚在一起，需求治癒力量以平息心靈的傷痛。或許，天王星的科技變得具破壞力，因它那時所處的白羊宮，帶有衝突的意味，亦有重新開創的象徵，因白羊宮為黃道十二宮之始。

54. 行星也分晝夜

西方傳統占星有行星燃燒（Plantary Combustion）之說，需要在一定條件才能成立。
行星燃燒並非取決於太陽與行星有多接近，而是在於太陽在星宮圖中是否在地平線之上。在地平之上的太陽處於第七至十二宮，表示誕生於日間，太陽發出光輝，星光難顯；地平之下的太陽處於第一至六宮。表示誕生於夜間，星光易見。
黃道宮位有分陰陽，星曜亦有分晝夜。晝星（Diurnal planets）指太陽、木星、土星；夜星（Nocturnal planets）指月亮、火星、金星。陽宮（Diurnel Signs）表現陽剛性向，包括水瓶、人馬、天秤、獅子、雙子、白羊宮；陰宮（Nocturnal Signs)表現陰柔性向，包括摩羯、天蠍、處女、巨蟹、金牛、雙魚宮。
中國占星有詩云：「日生怕逢中宵宿，夜裡須防日裡星。晝生日木土為奇，夜反孤星非所宜。月火金羅為夜曜，日光晦昧剋妻兒。」
簡單來說，表現剛陽之氣的星曜在日間力量彰顯，宜於日生人；表現陰柔之氣的星曜在夜晚發出光輝，利於夜生人。論斷基本原則是，日生人以太陽為主，夜生人以月亮為主。日生人，太陽逢吉曜；夜生人，月亮逢吉曜。這說法到了這個時代仍有參考價值。
古人說日月會照吉星多數利好，會照凶星多數不好，可說是跟性情有關，因吉星的性情往往表現人性好的一面，而凶星的性情往往表現人性壞的一面。性情合於社會潮流，即使不富貴，生活亦比較容易；反之，則容易惹禍。若說運勢吉凶取決於性情，亦不無道理。
這種行星吉凶觀念在現代社會未必時常適用，因為社會比過古時複雜得多，人際交往的方式和規範都很不相同。因此，現代占星家認為吉星性情發揮致極會有負面影響；凶星性情適當運用，有助於個人性格培養。
行星力量的強弱並不現代占星的重點，在某程度上有助於性格分析。主個性的星曜（如日月）與他星的相位，一般能說明人格的基本傾向。例如說，星宮圖出現日月會水星的人，通常會傾向於表現自我，重視溝通；日月會金星的人，通常會追求人際關係和諧，重視享樂；日月會木星的人，通常會追求社會地位，重視門面；日月會土星的人，通常表現抑制，追求安定。

天生演藝人：Woody Allen

關於水星燃燒的說法，可參考Woody Allen的星宮圖作為參考。Woody Allen是美國著名導演、喜劇演員。小時候，寫笑話投稿報社賺錢，長大後寫劇本、散文，做過棟篤笑藝人，曾獲艾美獎，又自編、自導、自演多部電影。
他的星宮圖特點是日水木星在人馬宮會合，以傳統觀點來看會是木星水星被燃燒，理應水木星力量變弱，但他可說是美國藝壇才子，既從事編劇散文寫作，也是一個能言善辯的諧星。水星特性不單沒有變弱，似乎被強化。
他的電影有別於主流商業電影，別具文化色彩，討論人生各個層面，具有思想性，並非一般胡鬧笑片可比。我覺得這較能反映水星木星的特性。
他的電影含悲觀意識，有人說笑中有淚是他的一貫風格。可能跟土星與水木日形成90度相位有關。
Woody Allen的創作力豐富，會跟火星在第五宮有關，因火星代表人的精力，此星入主創意的第五宮，意味著精力會這方面發洩。另一方面，第五宮主星土星跟太陽形成相位，使第五宮更與自我關聯。
Woody Allen人生另一特點是有一段忘年戀，這可能是土星作為第五宮主星入第七宮的關係，因為第五宮跟愛情與孩子有關。為了跟養女順宜一同生活，更與前妻對簿公堂，可見他敢於挑戰世俗觀念。這反映土星在第七宮造成的艱難窘境。
其實，行星燃燒的說法更多適用於占卦占星學（Horary Astrology），而且更多滲入古人的價值觀。 如像Woody Allen這樣性情的人，在古代封建社未必會吃得開；作為戲子藝人，社會地位亦不見得高。是否有好際遇，或者揚名，我覺得視乎他生活在甚麼形態的社會。

Woody Allen星宮圖

53. 星曜會合的古今觀點

對於一些占星家來說，會合（Conjunction）不算是個相位，因為傳統占星著作認為相位是可視的，從一個位置（星宮）看另一位置是相位的基本概念。會合意味著兩星位處於同一星宮，表示兩星並不相見，而是互相結合在一起，所以星曜會合表示星曜互相融合。
在天文觀測上，兩星處於同一經緯度，即是兩星軌道平面與視線平行，會是星食現象，兩星會誤認為一個星曜。當星食發生時，星體亮度轉弱。古人仰天觀星，所見的行星會合亦有可能看成星食，故認為在星曜會合時行星屬性會融合，又由於一星被另一星遮擋了光線，會覺得一星能量會凌駕於另一星。
最能說明會合的特性，應該月亮與太陽的會合。日月會合時會是新月階段（New Moon），即是中國黃曆每月的頭一天（初一）。誕生時正值新月，通常認為不好，因為月亮無光令其負面性情會彰顯出來。月亮力量變弱的人會容易缺乏安全感，神經過敏，患得患失。有時會影響健康，因月亮跟身體相關；有時會影響母親、妻女，因為月亮象徵誕生者與女性的關係。這是傳統占星的觀點。
現代占星的說法稍有不同：由於月亮無光，人猶如黑夜獨行，需要依靠自己摸索，往往會順應直覺行事，有些人會富有冒險精神。另一方面，日月在同一星宮，該星宮的性情會被凸顯出來，自我意識變得強烈，意味著不容易受人影響，專注於自己的目標，我行我素，不太理會別人。
當日月在同一經緯度時，會發生日食現象。此現象無論中外都認為是惡兆（Omen）。若你經歷過日食發生時天地昏暗，鳥獸驚惶的情景，應該明白為何人們會害怕日食。
就傳統占星觀點，象徵生命意志的太陽變得軟弱無力，往往會失去活力，又意味著與男親關係惡劣，可能是成長時缺乏父親的教導，以致跟權威相處會有困難。
傳統占星術認為行星跟太陽會合，壞處比好處多。在眾星中最常與太陽會合的會是水星。根據中世紀占星家William Lily的說法，水星在同一星宮中與太陽相距在8度之內，會被燃燒（Combust），水星力量微弱，在17度之內稱為在日光之下（Under the beams of Sun），水星力量受制，不易彰顯，這是因為日光掩蓋了星光。
傳統占星家認為被燃燒的水星會令思維變得過度活躍，反而會有突然中斷的現象，好像電器因負載過量而銷毀一樣。這說法或許有點誇張。
一般占星家認為日水會合的人，為人主觀，堅執己見，不容別人挑戰自己的想法和言論。在面對太陽強壓之下，水星的分析能力往往不能發揮，對別人想法和週遭環境欠缺理解，於是難以作出客觀判斷。近日的水星只剩下機變靈巧可資應用，若不是思維顯得過度活躍，便是浮燥不安。
行星燃燒通常被認為不吉，皆因行星近日會力量變弱，會顯現負面影響。不過，亦不能一概而論，主要視乎太陽及行星的吉凶性質。例如行星與太陽為第六、八、十二宮等弱宮的主星，聚在一起自然不能言吉。原則上，太陽會吉星（金星、木星）都是吉多凶少的，但金日會合或木日會合，Transit會凶星（火星、土星），則吉星不能為福，故以凶論。

52. 會照與弦照相位何以為吉？

120度會照及60度弦照傳統占星術視為吉利相位，為甚麼？
一般解釋是120度是和諧角度，剛好在一個圓內組成等邊三角形。古代西方占星術著作嘗以黃道十二宮的三合性（Triplicity）來解說120度會照的作用。何謂三合性？這是一種屬性歸類：將黃道十二宮三個一組，分為風、火、水、土等四元素屬性。四元素是古希臘哲學概念，認為宇宙萬物皆由此四大元素組成。星曜形成會照相位之時，意味著彼此力量互相促進及加強。
至於60度弦照亦有類似意義，因60度在一個圓組成六邊形，亦是個穩定結構，故稱為和諧均稱的相位。60度弦照無三合性，故此星曜無加強作用。
120度會照的吉利在於促進，令事情變得順利，通常是由逆轉順，無往而不利。如何好法，要看星曜的特性決定。例如，木月會照一般可解釋為心情愉快，遇到賞心樂事。若果相位在強宮發生，多數主工作有表現，如獲賞識、升職，甚至獲財利等。有時候流運盤遇會照相位，可能僅是吃了一杯雪糕，但已給人很大滿足感，旁人不會羨慕。會照相位並無甚麼神秘力量支持，註定發生甚麼事情，一切其實要講人和地利配合。60度弦照的吉利通常會表現是獲別人的幫助，更確切地說：容易獲得機會。雖說有貴人助力，但自己不能掌握亦是枉然。60度弦照吉力不及120度會照，皆因前者靠他人，後者靠自力。
講一個真實故事：有一天我的流運盤遇日木會照，寫了一篇自己甚為滿意的文稿，並刊登於書刊上。對於一般人來說，自己的著作被登在書刊上，會是不尋常的榮耀，值得引以為榮。不過對於一個生產文字的寫手來說，這只不過是做份內事而已，沒有甚麼大不了。此事之所以給我深印象，因為遇到適合的題目，又能妥善地發揮，故有莫大成功感。這種成功感更勝別人稱讚百倍，這種心境可說是應合日木會照的星象。　
是否遇到吉利相位就一定會吉利？當然不是，主要視乎星曜組合而定。
如上文提及的日木會照往往能增強人的自信，有些人會抓緊機會，能發揮潛力；有些人會剛愎自用，反而惹人怨懟。問題是相位有時限，日木會照過後，便會打回原形，本來順利之事，美好心情，一掃而空，會令人難受。
又舉一例，月土相位通常不好，即使是會照或弦照都有缺點，因為土星的壓力會令主感情的月亮變得心情苦悶，有時月土會照卻會加強責任感。責任感是否不好的事，視乎你怎樣去面對。
日木及月土相位，西方與中國占星的觀點稍有不同。西方一般認為日木相位好，月土相位壞。中國占星不喜木星居獅子宮，因為獅子宮以太陽為主星，木星能剋太陽，故不吉，由此引申：太陽為命宮主星，都不宜與流運木星形成相位，主其人容易自滿。土星不喜居巨蟹宮，因為巨蟹宮以月亮為主星，土星會剋月亮。若果月亮不是命宮主星，有時會喜土月會照，主其人勤力實幹。這可說是反映中西占星的文化差異。

51. 犯太歲與占星相位

相位是占星術的技巧之一，而八字、紫微斗數等命術都會使用，其基本概念亦很相似。中國命術以天干地支（合稱干支）為基礎，以干支之間的關係決定吉凶，其中地支的「刑衝會破」跟相位有密切關係。
坊間流行十二生肖有犯太歲之說，認為會該年犯官非、破財、多是非、血光之災等。中國傳統習俗認為可以配戴某些飾物或者家居擺設可以化解衝太歲的不吉，形成一套趨吉避空的方法。
其實犯太歲跟占星相位有關。太歲基本上是以天干地支（合稱干支）紀年的方法，可說是干支曆法的一部份。十天干十二支構成組成60個組合，即六十甲子，作為年份的標記。例如說，今年丙戌年，丙是第三個天干；戌是第十一個地支。一般稱地支戌為太歲，生肖屬狗。人們說犯的「太歲」指的本命太歲對流年太歲，因為太歲為眾星之主，不可干犯。
牛年出生的人的八字中的本命太歲為「丑」。遇到羊年（2003年屬未）便是衝太歲，因為丑與未處於對衝位置，相當於180度相位。遇丑年（2008年屬丑）便是犯太歲，因為太歲重逢，相當於星曜會合，吉凶加倍。遇狗年（2006年屬戌）是刑太歲，因為丑刑戌，處於90度相位。衝刑是相位關係，而這些相位都是不於流年太歲，故此不吉。
並非凡犯大歲（或刑衝太歲）都會遇到不好的事情，很大程度上，跟八字結構有關。事實上，八字以干支曆法為基礎，八字中生年干支（年柱）佔了兩字，其他六字分別是：生月干支（月柱）、生日干支（日柱）、生時干支（時柱），齊集八字綜合分析，始能判別運勢。光看年支衝犯流年太歲，是不足以定吉凶的。
一般來說，八字不喜歡刑衝，因刑衝帶來變動，主人生波動。八字遇太歲重逢通常不利，遇凶神固然愈凶，遇閒神亦不利於用神，而用神多見亦有所不宜。對於古人來說，生活變動太多自然不好，故在古時衝犯太歲的不吉利是有其理由的，但是現代社會變動頻仍，反而視安穩為無進步無衝勁。由此可見，犯太歲的觀念是需要更新的。
提出犯太歲的說法，除了說明中國命理術數使用了一些占星技巧，亦帶出演繹與論斷是有其社會性的。事實上，八字充滿傳統中國儒家社會思想，喜安定重和合，以衝刑為不吉。這反映術數演繹在某程度上受社會形態所決定。

50. 從相刑與對衝相位找變動契機

相位的吉凶，跟星曜相位一樣，很大程度上是跟性質相關。何以木星為吉星？木星主擴張、聲望、人緣，故本命日月遇流運木星多言吉；何以土星為凶星？土星主收縮、整固、限制，故本命日月遇流運土星多言凶。至於相位的吉凶亦有類似意義，以下作扼要說明：
90度相刑（Square）：兩星相距三宮形成相刑相位。在後天十二宮中，相刑星曜所處的宮位正是星圖四角之位。四角為人生轉接點，故相刑往往帶來改變，而這改變通常由順轉逆。現代占星的觀點認為，相刑是會帶來壓力，往往迫不得已行動。
180度對衝（Opposition）：兩星相距六宮形成對衝相位。對衝宮位意味著兩種對立屬性的星宮，表面上背道而馳，亦可以是互相制衡與調和。對衝跟相刑一樣主變動，這種變動帶有衝突意味：問題擺在眼前，避無可避，必須立即處理。
對衝跟相刑不同之處是，後者的變動因延誤而造成，前者的變動則是具選擇性。打個比喻，有一對戀人相處日久發生志趣不相投，但兩口子總是採取迴避態度，不願面對問題，這便形成壓力，超過容忍的極限，關係便告破裂，分手收場。相刑反映這種變動。在某種意義上，相刑會是由一個階段進入另一個階段；相刑的轉折會像瓜熟蒂落那樣經積聚而爆發。
對衝的變動有時會是決定性的。打個比喻，過馬路時過到一半，交通燈突然轉成紅色，那時人便要選擇跑過彼端，還是截返。無論作出甚麼行動，都會改變目前狀態（即不能停在馬路中間）。另舉一例，在第十宮遇有相刑相位及對衝相位發生，通常主工作變動，有時是轉工，有時是工作性質改變。相刑相位意味著本人有轉工的想法，正等待轉工的機會；對衝相位則是突遇變故，出現轉工的契機，是否成事則要看個人選擇。
相刑與對衝相位似乎不太好，因為人們通常不喜歡變動。在現今社會中，變動並非一定是壞事，有時可以化危為機，主要視乎怎樣去處理。

台灣國運應如何用占星推算?

台灣倒扁活動到現在為止（9/16）已超過一個月，50萬群眾上街圍城可說是將此活動推至高潮，罷工罷捷運等更激的行動不知會否陸續有來。無論如何，倒扁示威活動成為香港人茶餘飯後的話題。 台灣國運的預測一向有人做，近年在網上更為熱衷。命理發燒友自然不會放過這千載難逢的機會，用八字、斗數、占星等分析台灣時局。
原則上，有關政治之事我不想多談，預測國運亦有不所宜。然而作為占星研究，台灣近年政局變化的確有值得注意的地方，我覺得可以從理論觀點入手。
所謂「理論觀點」指推算國運的方法。占星推算國運是由天星反映人事活動的變化規律。人事活動接二連三的發生，在哪個時刻的星圖才能找緊變化規律？一般占星家認為應在事件發生最初發動的一刻，例如說，婚禮儀式、公司成立、新店開張的時刻，都起著決定性的作用，影響未來發展，對於一個城市或國家也有同等意義。基於占星觀點，西方占星推算一個地方的運勢，會以城市正式成立時刻所建立的星宮圖，作為推算基礎。
推算台灣國運應該用甚麼時刻的星宮圖？國民黨入台之時，日佔時期之初，清朝管治台灣時期.....再往前推，便會發覺地方史源遠流長，根本無法確定哪個才是真正成立的日子。
與其找城市成立的日子，不如找政權確立的日子更為實際。例如說，推算香港運勢的星宮圖會以開埠時刻設定，即1841年1月25日政府正式宣布運作。因為一個城市的運勢很大程度上由政府主宰，故政權交遞意味著運勢改變。因此隨著香港回歸，過去港英政府的星宮圖便不再適用，應由接手的特區政府成立的星宮圖所取代。
綜合以上觀點，我認為台灣運勢的占星預測，應該以陳水扁就職總統的時刻建立星宮圖作出推算。政權易手或管治班底發生根本改變，甚至是政策大幅更動，都應該另立星宮圖參看。
此外，中國由阿拉伯傳入占星技巧，會以春分時刻建立星宮圖推算國運。這僅能作為參考，應以跨地域的觀點分析。比如說，沙士疫症在各地的春分星宮圖有明顯徵象。雖說不同地方的春分時刻，會有不同的後天十二宮排列，不過兩個地區接近，星宮圖會幾乎一樣，難以作出區分。台北與香港正好是個例子。
因此單看春分星宮圖（兩分兩至建立的星宮圖也是一樣），是很難解釋為何台北50萬人上街示威，而香港卻經歷3.5級地震。要明白，天災與人事性質不同，影響層面及範圍有很大差別，不能等量齊觀。硬要湊合來說，只可說是穿鑿附會，導人迷信。況且，這亦有違占星推算人事規律的原則。

49. 相位的傳統演繹

談過一些相位的基本認識，或會問為何會這樣設定。一般中文占星書是不會提供答案的。或許，作者覺得知道也沒用處，故此從略不談。若果不想不求甚解，或可參考以下解說：
古人對相位的吉凶觀念是有得解的，根據古希臘占星著作有論述各種占星技巧的始創意念，相位是其中之一，而研究傳統占星術的人相信都有所認識，以下作出扼要說明。
相位（Aspect）這個占星術字眼，是由希臘文（一說是拉丁文）而來的，意指注視（to look、behold、regard等），這表示觀視黃道宮位的方法。設想以人處於黃道上某個位置作為駐足點（如白羊宮15度），直線望去正前方（180度）位置是天秤宮，以此為地平線的分隔，抬頭向上望60度是水瓶宮，再把視點移至90度會是摩羯宮，移至120度會是人馬宮。地平線向下望，按度數移動視點，順序是雙子宮（60度）、巨蟹宮（90度）、獅子宮（120度）。

這說明了相位最初不單純是兩星之間的關係，還要顧及兩星所處的黃道宮位（背景）。為何會如此配置？方法是以周圓360度作不同的分割，除以2為180度（180/30=6）、除以3為120度（120/30=4）、除以4為90度（90/30=3）、除以6為60度（60/30=2） ，構成和諧角度，故構成相應性。360度除以5為72度（72除不盡30），則沒有宮位相應的度數，故視為不和諧角度，故力量微弱，不能當作主要相位。

古時占星術常用的是主要相位（Major Aspect），因其力量明顯易見。有主要相位的自然會有次要相位（Minor Aspect），例如72度、150度、45度之類，都是力量薄弱不明顯的。為免混亂，一般占星家都不用次要相位。

另外，圖中以白羊宮為第一宮，則第二、六、八、十二宮稱為Inconjunction，意思是無聯繫（not connected），因不能構成主要相位，故視為弱宮。當星曜居於弱宮，往往力量削弱，不能為福。這是由相位觀點解釋，後天宮位的力量。

古人稱弦照（Sextile）與會照（Trine）為良好相位，而對衝（Opposition）與相刑（Square）為不良相位。為甚麼？ 那便要看下圖。

此圖將黃道宮位分為兩組：日宮（Diurnal）及夜宮（Nocturnal）。日宮是由獅子至摩羯，夜宮由巨蟹至水瓶。日宮以太陽所在獅子宮為駐足點，然後逆時針望向日宮6個宮位，然後根據各宮的宮主星（Planet Rulership）決定相位的吉凶。
例如說，獅子宮與天秤宮處於60度弦照，而天秤宮主星要是金星，金星被視為小吉星故弦照相位為小吉。獅子宮與天蠍宮處於90度相刑，而天蠍宮主星是火星，火星被視為小凶星，故相刑相位為小凶。獅子宮與水瓶宮處於180度對衝，而水瓶宮主星為土星，土星被視為大凶星，故對衝相位為大凶。獅子宮與人馬宮處於120度會照，而人馬宮主星為木星，木星被視為大吉星，故會照相位為大吉。夜宮以月亮主宰的巨蟹宮為駐足點，順時針對望向夜宮6個宮位，如法推演各個相位的吉凶屬性。
這說明了古希臘占星術對於相位的一種解釋方法，似乎有其道理。不過，經過幾千年的悠長歲月，不同時代的占星家對於相位都有不同的觀點和見解。

48. 相位基本認識

相位是占星術主要推算技巧之一。在本質上，相位指星曜之間的關係。所謂關係，在一般意義上，是星曜在黃道（星宮圖）形成視角差。舉例說，太陽與月亮在黃道周圓，相距180度，稱為對衝相位（Opposition）。在星宮圖的表達方式是，假設太陽在雙子宮10度，月亮同時在人馬宮10度，便形成對衝相位。日月對衝除了是幾何關係之外，亦表示滿月階段，那時候抬頭望向天空，會看到天上有一輪明月。
月亮盈虧（即月相）跟日月相位關係密切。太陽與月亮對衝便是滿月，太陽與月亮同在黃道一點（即日月同在雙子宮10度），便稱為會合相位，表示月亮被地球遮擋了日光，故變成無光，一般稱為新月或殘月。根據中國黃曆，正是初一的日子。太陽與月亮的位置不斷改變，形成各種相位，如上弦月、上弦月階段是日月形成90度相位。這顯示一星受他星影響，所造成的占星意義。占星術的主要相位包括以下幾個：
簡單來說，能被30整除的度數，即成相位關係。有一個易記方法，將兩星相距的黃道周圓度數除以30度，便是相位構成的基礎。
古人認為，120度合照與60度弦照為利好相位，表示這些相位會令兩星產生互相促進的力量；
90度相刑相位令兩星力量互相阻礙，產生不良影響；
180度相衝相位，令兩星處於矛盾和衝突，故其影響力比90度相刑相位的影響力更壞。
至於會合相位的好壞取決於兩星的性質，吉星相合便是好，凶星相合則多不好反應。
這是占星術基本的認識。

IT業創奇者：Michael Dell

Dell公司的創辦人Michael Dell於8月18日訪港，並舉行記者會招待傳媒。由於工作關係，我也在場一睹Michael Dell的風采。
Michael Dell之所以出名因為他創辦的Dell公司在這十多年間急速發展，現已達市值719.7億美元的產業，成為全球最大PC製造商之一。
Dell不僅在IT業界享有盛名，亦成為企業界的傳奇。這次應香港總商會的邀請來港演說，講IT產業、企業管治等題目，但通通都不令我感興趣，我所關心的是Michael Dell的星宮圖。
看此星宮圖我眉頭一揚，因為太陽、水星及土星在雙魚宮會合，這令我想起微軟新任首席軟件工程師Ray Ozzie的星宮圖亦是日水土三星會合，不過Ozzie的卻在天蠍宮。在論Ozzie星宮圖時，指出他的日土會合主其人城府深，似乎忽略了日水會合。這是因為水星與太陽相距約8度，若論合會有點勉強，故以日土會合為重。
反觀Dell的太陽、水星、土星等距離不過3度(1)，太陽跟水星是準確會合（兩星相距不足1度），跟土星卻相距約3度，這表示日水會合為主，而日土會合為輔，後者巧妙地改善前者的缺點。
日水會合的缺點是主觀，性急好言，缺乏聽人說話的耐性，行事只管自己喜好，少會考慮別人感受。日土會合增加理性，減少水星的浮燥輕挑，故容易取信於人。
Dell的管治方式最好說明Michael Dell的特性，以下是撮錄自批評Dell的人的言論：

有一種叫做斯德哥爾摩症候群的現象可以幫助說明Dell的管理方式是如何的簡單粗暴，瑞典斯德哥爾摩的地方有一位少女，被一伙匪徒綁架、勒索，並強暴，但是令人奇怪的是幾個月後發生的一起銀行搶劫案中錄像機拍攝下的劫匪錄像中居然有位女孩的參與打劫的畫面，而且從行為上看不到有任何被迫的痕迹。據被捕後的少女承認，她已經認同了那個黑幫團體的行為，甚至欣賞匪徒們暴力的解決問題的方式而自覺自願地成為他們中間的一分子。用這種現象來解釋Dell的管理再適合不過。
Dell的高層經理們從老板那裡領到每個季度基本完成不了的指標，完不成就罵或者炒魷魚，他自然把這種被虐待怒火發洩到他的下屬，低層的經理們。而低層的經理又歇斯底里地斥責一般的普通員工，所以在那裡最常見的現象就是如果這個月指標完不成，就有傢伙跑過來對你說：「遞辭職信吧！」這種情況大家都已經習以為常了，所以銷售人員之間發生互相搶單的現象就不足為奇了。（引文出自此網頁）

太陽居於博愛的雙魚宮，性情有「軟」的一面。 Michael Dell成立慈善基金，捐助大學發展教育事業，正好反映「回饋社會，爭取民望」的表現。
另外，太陽宮主星是海王星(2)，與月亮宮主星是木星(3)，兩星形成對衝相位，會對太陽月亮帶來影響，令Dell有幹大事的氣魄，亦增加其冒險性格。然而，樂觀的木星與夢幻的海王星走在一起未免會有「得意忘形，樂極生悲」之象。我認為Dell少年時棄學業搞公司，以及1990年代Dell過度擴展，財政出現困難，相信會是受木星水海王對衝的影響。面對創業之初的艱難處境而不輕言放棄，在某程度上跟土星增強其恆心毅力有關。
Dell以生產PC電腦發跡，電腦是科技產品跟天王星有關。在Dell星宮圖中，天王星在處女宮(4)，對衝太陽水星，令他工作事業跟科技扯上關。

Michael Dell的星宮圖

一個人是否適合從事科技行業？當然不能只看天王星跟太陽水星的相位，很多時會跟天王星在後天宮位的位置有關。

47. 占星看女星名氣（二）

提出好幾個女藝人的星宮圖，共通點是金日會合。這不表示金星會合是成為明星的條件，只是根據金日會合的日子，會容易找到名人的出生日期吧了。

金日會合之時出生的人不單只有藝人，亦有政客、足球員，當然會包括普通的上班一族、學生等。事實上，金日會合並非很特別的星象，許多人都會遇上。
這裡想說明的是，占星術不能單從一個相位一個星象去決定某種人生現象（如結婚生子），但凡一個人名成利就，必有幾種星象配合，加上時運人緣促成方可成立。
由這些例子可見，月北交點與太陽的相位似乎跟受歡迎程度有關。Heather Graham是在這些例子中知名度最低的一個，其次是Peta Wilson。
Peta Wilson在近期上映的電影「超人回歸」中擔當一個有對白的小角色，僅在飛機機倉裡出現過一次，但要比起Heather Graham際遇要好得多。Heather Graham要到了29歲才在電影「凸務之王」擔正做主角，之前的電影及電視劇多數做配角。Peta Wilson在27歲做電視劇「舐血狂花」主角，一做便是四年（1997至2001年）。此劇在美加甚受歡迎，曾推出有關電腦遊戲。2001年之後，星運平平，除了在電影「奇幻兵團LXG (The League of Extraordinary Gentlemen）」當大配角之外，他參與的電影都引不起人注意。
若以Peta Wilson與蘇菲．瑪素的比較，自然是蘇菲．瑪素廣被人識。蘇菲早在14歲已擔當法國電影「La Boum」主角，一炮而紅。緊接拍續集「La Boum 2」，亦甚受歡迎，成為法國人氣偶像。到了1995年，在荷里活電影「驚世未了緣（Braveheart）」飾演法國公主一角，打入美國市場。2001年，擔當占士邦電影「黑日危機（The World is Not Enough）」的邦女郎，奠定其國際巨星的地位。除了演戲之外，蘇菲曾執導筒製作短片「當愛情變成習慣」，獲選參加1995年康城影展的「一種注目」單元，在1996年出版自己寫作的書《La Menteuse》。
深田恭子這位日本偶像，相信許多人都認識。深田恭子在14歲(1996年）參加新星選拔賽獲得冠軍，翌年參演電視劇，但未受人注意。到了1998年參與電視劇「新聞女郎」演出，才有發揮機會，漸受歡迎。在這一年，跟金城武合演日劇「神啊，請多給我一點時間」錄得高收視率。自始以後不斷參與多部電影、電視劇演出，又推出唱片、寫真散文集，頻上雜誌封面，不斷接拍廣告，愈來愈紅。
蘇菲．瑪素雖然斐星國際，光芒反不及許多荷里活影星，在某程度上，跟太陽不與木星及月北交點形成相位。由他的星宮圖可見，具有很強的藝術性，主要是因為太陽會合水星、金星、海王星於水象宮位，思想、品味及表達方式皆不同於世俗。

只看區區幾個命例，便說月北交點相位反映受歡迎程度是很危險的事。凡事總會有例外，要提出反證簡直輕而易舉。況且怎樣才算是受歡迎的，很難有標準。總之，我只是提出月北交點的一種可能特性，作為分析星宮圖的參考。